Composición con Pinceladas Experienciales del Rivismo (Ramón Rivas / Spain)

Composición con Pinceladas Experienciales del Rivismo (Ramón Rivas / Spain)
Composición con las Pinceladas Experienciales del Rivismo (Ramón Rivas / Spain)

jueves, 19 de julio de 2018

Intercambio Experiencial. Transferencias de energías materiales a través de las Pinceladas Experienciales del Rivismo.

"Intercambio Experiencial - Experiential Exchange". Artwork of Rivismo (© Ramón Rivas / Spain)
"Intercambio Experiencial - Experiential Exchange". Artwork of Rivismo (© Ramón Rivas / Spain)

Elementos adaptados a nuevos estados, que se crean en base a la aplicación de la Filosofía y los Conceptos experienciales del Rivismo, tales como; la igualdad, el equilibrio, lo fuerte y lo débil, de una parte al todo y la reasignación de funciones, entre otros, cobran un especial protagonismo, que crece cuando se produce un movimiento energético total entre estos elementos, realizándose un Intercambio Experiencial.

Para explicar de forma resumida la Filosofía y los Conceptos del Rivismo, -que intervienen en esta composición,- cabe señalar, que las Pinceladas Experienciales de Ramón Rivas, constituyen la base de esta forma de expresión. Las pinceladas contienen experiencias vividas por; materiales, elementos, dispositivos,..etc.
          Dentro de los roles o funciones que desarrollan estos elementos, existe una jerarquía en cuanto a su poder, funcionalidad y protagonismo. Ingredientes suficientes para crear desequilibrios respecto a lo que representa el concepto de la igualdad.
      Igualdad que queda, esencialmente, en manos de dos conceptos; Lo fuerte y lo débil, que aglutinan contenidos con unos elementos que manifiestan fortaleza, junto a otros que son débiles y frágiles.
      En definitiva, elementos-fuertes contra elementos-débiles. Un conocido tándem, proclive a discriminación, y que en el caso de esta propuesta artística, tiende a encontrar el equilibrio mediante una Reasignación de Roles.
De esta manera, nace el concepto de, Igualdad Experiencial. Elementos fuertes, por ejemplo; acero, hierro, piedra,...etc., son sustituidos funcionalmente por otros débiles o frágilescomo; burbujas, hilo, cuerda, papel, plástico, alimentos, huevo... y, viceversa. Grietas en planchas de acero, reparadas con aguja e hilo. Un huevo frito que muta diente a diente en una rueda de engranaje y asume su funcionalidad. Tela o papel  junto a tornillos de acero, remaches, tubos,..etc. Pompas de jabón cubriendo motores, vehículos o planchas de acero corten.
Cambios de roles, que se mueven bajo el principio físico acción-reacción. Lo fuerte frente a lo débil. Lo débil frente a lo fuerte. Reaccionan. Se funden. Se equilibran.
Partes de elementos, que bajo la aplicación del concepto: De una Parte al Todo, se crean elementos con entidad propia que aglutinan mucha energía.
Las experiencias vividas por cada uno de los elementos que intervienen en el escenario de la obra, quedan plasmadas pictóricamente, de tal forma, que equilibran las energías del lienzo utilizando las que aportan los propios elementos que intervienen en el mismo.
Estos conceptos, que están incorporados individualmente en cada uno de los elementos, tienen mayor importancia, en cuanto, a que la energía incorporada a cada elemento, -que además de utilizarla para sí mismo-, la comparte con todos los elementos que intervienen en el espacio pictórico.
Estableciéndose de forma específica, un circuito de conexión de cada elemento con todos los demás, creando así, unas vías energéticas que constituyen un espacio de Intercambio Experiencial.

© Rivismo

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miércoles, 18 de julio de 2018

Trasmutación Orgánica. Equilibrio General y Reasignacion de Roles en el Rivismo

"Trasmutación Orgánica". Obra del Rivismo (Ramón Rivas / Spain)
"Trasmutación Orgánica". Obra del Rivismo (Ramón Rivas / Spain)

Lo Fuerte y lo Débil, está presente en los materiales, elementos, objetos,…etc., que tienen características muy específicas para desarrollar la función para la que fueron creados.
En el Rivismo, es posible traspasar estas características. La aplicación de Pinceladas Experienciales, permite conceptualmente, establecer Igualdades y Equilibrios entre los Elementos que participan en la obra. Sus características, funciones y roles pueden ser reasignados hasta conseguir una compensación total.

     La obra, Trasmutación orgánica (Rivismo, Ramón Rivas 2009 / 195 x 195 cm), sirve como modelo perfecto para explicar muchos de los conceptos que caracterizan al Rivismo y que tienen como principal protagonista sus Pinceladas Experienciales. Conceptos tales como; Igualdad y Equilibrio Experiencial, Empatía Experiencial y Lo Fuerte y lo Débil, entre otros.

     Analizando el cuadro, la función con mayor potencia la desarrolla la rueda dentada, tipo engranaje. Su poder y función, se transmite al huevo que sufre una mutación orgánica y se va transformando poco a poco en rueda dentada. El propio elemento unicelular alimenta el depósito de combustible mientras dura el intercambio. El proceso de transmisión finaliza al establecerse el equilibrio entre ambos elementos. Como árbitro de la contienda, otra rueda de acero con cadena, contempla la evolución mutacional.

     Las chapas de hierro y cobre, reciben en forma de pequeñas ruedas dentadas, aportaciones del elemento principal, de tal forma, que en estos cuatro elementos (rueda-huevo-hierro-cobre), se establece un equilibrio de fuerzas y una reasignación de roles.

     Los tubos que ejercen la función de costuras, utilizan su condición hueca para facilitar el proceso entre estos materiales. Mientras tanto, las virutas existentes en estas uniones, y que son el resultado del intercambio energético-funcional, observan, como si de un río se tratase, los arcos de un supuesto puente que une sus orillas. Su color morado o malva, será el distintivo que acredite el final del proceso.

El huevo frito que es blando y frágil, pasa a ser duro y con potencia similar a la rueda dentada. El elemento de mayor fortaleza, reparte en beneficio de los más débiles. En el proceso final se establece la Igualdad y Equilibrio, y todo esto, por la utilización conceptual de las Pinceladas Experienciales.

     En todo este proceso, los elementos orgánicos y materiales intervinientes, pasan por la fase de ponerse en el lugar del otro, como camino para alcanzar los objetivos marcados. La Empatía Experiencial es protagonista para realizar esta mutación orgánica y el equilibrio y la reasignación de roles.

     En cuanto al diagrama energético, la fuerza principal va desde la rueda hacia el huevo. Toda esta energía es distribuida también a los restantes elementos del cuadro, mediante un vector dirigido desde la escalera de caracol hasta el lucernario situado en la esquina superior derecha. Esta diagonal energética actúa como pulverizador, al interferir sobre la fuerza principal, difuminando el espectro energético hacia todos los puntos del cuadro.

     Lo fuerte cede sus funciones a lo débil, como hemos visto, la rueda dentada al huevo. También, en el caso de la garrucha de acero, que tiene unas fisuras y están reparadas por un elemento débil, el hilo. La Igualdad Experiencial, hace su aparición conceptual, Lo Fuerte y lo Débil, pasan a significar lo mismo.

     En el proceso final, se ve cómo a través de un túnel van pasando los elementos ya equilibrados y con los roles reasignados. Huevos con yemas de color morado, teñidos por el resultado compensatorio del hierro y cobre, pasan a transformarse en elementos principales tipo rueda-huevo, que se desplazan por un túnel construido por tubos huecos. De esta forma, todos los elementos que intervienen en la obra, tienden porcentualmente al mismo protagonismo.

     La composición de la obra, también se mantiene en equilibrio. Existe una compensación entre sus elementos en cuanto a tamaños, disposición, colores, luces y funciones. Cada elemento, mantiene las características instantáneas del mismo momento en que se captaron para integrarse al cuadro como Pincelada Experiencial.

     Por lo tanto, aportarán la luz, el brillo, las sombras,…etc., que tenían en el momento de dicha captación. De aquí, que en la composición general pueda denotar falta de lógica global. Pero es aquí en donde entra la filosofía del Rivismo. Cada pincelada incorpora fielmente al soporte, toda la información y experiencias vividas por elementos, dispositivos y materiales. La integración de las mismas al escenario se hace bajo esta premisa.

     El balance final. Una obra cargada de energía, invisible para nosotros, pero que interacciona positivamente con los sentimientos del observador mientras pasea entre sus entrañas experienciales.

 

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lunes, 16 de julio de 2018

Rivismo. "Cuadrado Mágico entre Polígonos regulares de 17 lados (Gauss)"

"Cuadrado Mágico entre Polígonos regulares de 17 lados (Gauss)"  Obra del Rivismo (© Ramón Rivas / Spain),
 "Cuadrado Mágico entre Polígonos regulares de 17 lados (Gauss)"
Obra del Rivismo (© Ramón Rivas / Spain),
Los resultados de aplicar los Conceptos y la Filosofía del Rivismo y que quedan integrados en los trabajos de Ramón Rivas, pueden visualizarse, también, con la inclusión de elementos geométricos muy específicos.
Figuras geométricas en forma de polígonos de 17 lados (Gauss) y un Cuadrado Mágico, ambos, participan en el escenario de la obra, en donde están plasmados los conceptos diferenciales del Rivismo, que construyen una unidad, creada por Pinceladas Experienciales.


     Las PinceladasExperienciales, que son la base del Rivismo, -estilo personal de Ramón Rivas-, contienen experiencias vividas por; materiales, elementos, dispositivos, materia orgánica,…etc.
     Estas experiencias, están plasmadas pictórica y compositivamente en cuatro bloques de Polígonos regulares de 17 lados (Gauss) y de un Cuadrado Mágico, que junto a las múltiples Pinceladas Experienciales conforman un espacio equilibrado y listo para ser observado mediante un minucioso paseo visual por el mismo.
     Con respecto al Cuadrado Mágico, y como información general, decir, que todas sus columnas, filas y diagonales, suman la misma cantidad. Como curiosidad, reseñar que en el cuadrado mágico de Durero, esta suma es de 34,  y durante siglos, se ha pensado que dicho cuadrado es un “arquetipo lleno de significado y misticismo”. La característica más visible es que en su parte inferior aparece 1.514, el año en que fue grabado. También, informar que existen muchos tipos de estos elementos y que existe una técnica bastante sencilla para construirlos.
     Como relato pedagógico, señalar que esta composición conlleva y transporta la Filosofía y los Conceptos del Rivismo, como; de Una Parte al Todo, el establecimiento del Equilibrio entre los elementos incorporados, concretado en la Igualdad Experiencial, en cuanto al equilibrio entre materiales de distinta fortaleza y distintas funciones, amortiguando la desigualdad entre lo Fuerte y lo Débil y realizando una nueva Reasignación de los Roles y Funciones de los elementos que componen las Pinceladas Experienciales. De esta forma, los elementos experienciales se adentran en un nuevo concepto que es la Empatía Experiencial, en cuanto a que elementos con unas características específicas, se ponen en el lugar de otros que tienen otras; físicas, orgánicas y funcionales totalmente distintas. Características éstas, siempre presentes en las obras del Rivismo.
     En esta obra, la unión pictórica entre sus elementos, y el trabajo de otros elementos incluidos, dan movimiento a la composición, al mismo tiempo que transmiten;  colorido, reflexión y sorpresa. Ahora todo está listo,... ¡¡construyan su polígono personal y su propio cuadrado mágico!!.

© Rivismo

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El Protagonista de la obra "Flash de una Quimera", explica la Filosofía y Conceptos del Rivismo

"Flash de una Quimera". Obra del Rivismo (© Ramón Rivas / Spain)
Obra del Rivismo (© Ramón Rivas / Spain), "Flash de una Quimera". 
Su protagonista convertido en Profesor.

En el Rivismo las obras cuentan historias. Desde las propias vivencias de sus materiales y elementos que participan en el escenario, hasta la de sus propios personajes que se atreven a viajar entre las Pinceladas Experienciales y explicar lo que allí sucede. La obra, Flash de una Quimera, Ramón Rivas 2008, es un ejemplo en el que el protagonista, explica su propia historia, y al mismo tiempo repasa la Filosofía y los Conceptos del Rivismo.



Orbitaba tranquilamente, cuando ráfagas de materiales comenzaron a masajear mi entrecejo. Globos portadores de sonidos, revoloteaban a mi alrededor y trataban de hacer lo mismo que yo, mantener intactos sus encantos frente a los caóticos pobladores materiales del espacio intergaláctico. Esta es mi casa, la de aquí, la misma de ET cuando no estaba allí. Por cierto,-según dicen-, en continua expansión.


Difícil de sobrevivir, pero dentro de este caótico Caos, el azar ha estado conmigo. Los globos sónicos son como bibliotecas parlantes. Guardan sonidos en su interior, son la historia volante.


Uno de ellos chocó con una pieza de alguna nave desintegrada. El sonido salió. Pero era información recitada, como si de una clase magistral se tratase. Escuché con atención y pude sintetizarla y este fue el resultado:


"Cuando una partícula coincide con su antipartícula, ambas se destruyen y se trasforman en energía. Si el Big Bang, hubiera sido totalmente simétrico, se habría generado el mismo número de partículas y de antipartículas, se destruirían por parejas, se generaría mucha energía, y así, hasta acabar con toda la materia y antimateria. Pero claro, si esto lo has escuchado tú, es porque hubo un desequilibrio entre ambas, ganando la materia. Y de hecho, por cada mil millones de antipartículas se formaron mil millones más una partículas. Así que por cada mil millones de pares partícula-antipartícula que se aniquilaron, quedó una solitaria partícula que uniéndose con otras en similares circunstancias, dieron lugar a los primeros átomos, estrellas, galaxias".


Gracias a todo esto, aquí estoy yo. Bueno. Yo,…y mi circunstancia, expresión que incorporé a mi léxico espacial cuando otro globo aireó pensamientos de un filósofo español, José Ortega y Gasset, que con mayor precisión dijo: "Yo soy yo y mi circunstancia y si no la salvo a ella no me salvo yo". Pensamiento que aparece en su obra "Meditaciones del Quijote"Circunstancia que hizo posible que existieran unas ruedas correderas, un muelle, carcasas de algún dispositivo, chapas, cristales, número phi,…etc. Y todo esto, armado en un desorden ordenado ha dado lugar a lo que hoy soy yo.


Pero volviendo al quehacer de cada jornada, paseo, admiro la belleza del Universo y a veces reflexiono, sobre todo cuando observo las rodadas de mis pies. Estas son reales, no son tan profundas como la de aquellos astronautas de plató. Es una lástima que no pueda sacar una foto, pero con las temperaturas tan extremas que hay aquí, los rayos X del Sol y los ultravioletas, inutilizan cualquier cámara. Hecho que comprobé con una cámara de vídeo que se desprendió de uno de dichos globos.

Estoy sólo en el espacio, busco compañía, pero es difícil que partes de elementos que orbitan por el espacio se organicen por azar y formen otro cuerpo similar al mío. Espero con alegría retenida, porque en donde hay tanto caos, es casi imposible encontrar el mismo caos que me formó, pero con carga contraria. Y así, ensamblar lo que sería mi media naranja, pero no la mecánica. Y aquí estaríamos la pareja.

No abandono la idea de tener compañía algún día. De hecho, rescaté de uno de los globos que se estrelló, un recipiente lleno de vino tinto y dos copas. Aquí las tengo para cuando llegue el momento. También conseguí un baúl en donde guardo cartas e información que descargan los globos. Algunas provienen de la Tierra. La que más me ha emocionado es la que escribió un tal Don Quijote de la Mancha a su amor Dulcinea. Él llevaba cuerpo metálico como yo. Eso es buena señal. Sin demora, tengo que escribir una carta.

Dicho lo cual, y por arte de magia, se dispara el flash, se reconstruye el instante, como si de una foto se tratase. Ahora, tenemos la impresión de ese instante. Con él, tal cual y su mundo, se transforma en un lienzo y por un sistema modulado de poleas lo transporta hasta el Buzón de Correos Espacial con destino la Tierra.
Quiero que mi sueño llegue a la Tierra. Deseo encontrar una Dulcinea metálica. Y para eso,… ¡qué mejor que hacerme una promoción cósmica! ¡O quizás mejor, un viaje en el tiempo!

Paralelamente a esta historia,-contada por el protagonista de la obra-, se han ido relatando conceptos del Rivismo que aparecen en esta composición pictórica. Conceptos tales como; Las Pinceladas Experienciales, en los elementos que intervienen en el lienzo; hierro, cuerdas, poleas, ruedas, muelles,…etc. Del todo a una Parte; El Todo que es el propio cuadro, participa como una Parte en el mismo cuadro, que es el cuadro en pequeño que envía el protagonista por Correo Espacial a través del sistema de poleas.

Pero, ¿quién transporta esta información? ¿Hay un cartero espacial, o simplemente estamos en un espacio-tiempo multidimensional? Entonces,… ¿la ranura del buzón es un agujero negro, en el que existe un agujero de gusano? Lógicamente así es, con la aplicación conceptual de las Pinceladas n-Dimensionales esto sería posible.

Por el buzón,-su agujero de gusano particular-, el protagonista se traslada a la Casa-Cueva de Medrano (Argamasilla de Alba-Ciudad Real), en donde Miguel de Cervantes, está encarcelado y le pide que escriba un nuevo capítulo en su obra universal en el que cree a su "dulcinea cósmica" y le de la opción de declararse con una poesía llena de sentimiento experiencial. Reúne a las dos parejas y van a celebrarlo a la Venta en donde fue armado caballero. Al final de la jornada, el protagonista invita a Don Quijote a que regrese con él a su parcela cósmica a través de su agujero negro. El Ilustre Caballero acepta y emprende una nueva Batalla. Contar las suyas en el espacio.

Mientras orbita, en busca del Teatro del Universo en donde poder relatar sus hazañas, la reciente pareja intercambia sus energías, empatizan experiencialmente, y vacían sus copas en un ritual en donde la gravitación, suelta lastre para que su amor compartido, flote por todo el universo curvo, y se transmita a través de los oscuros túneles; por el pasado, el presente y el futuro. Y todo,… en un mismo instante.


Por cierto, el protagonista, aún no tiene nombre… ¡Pónselo tú!

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La interrogación en el Rivismo, a través de la obra de Ramón Rivas: “Six W – 6?”

“Six W – 6?”. Obra del Rivismo (© Ramón Rivas / Spain)
 “Six W – 6?”Obra del Rivismo (© Ramón Rivas / Spain)


Cuando se componen textos cuyo objetivo es el de captar la atención y contener lo más relevante para que de esa forma se concentre y optimice su contenido, no hay mejor opción, que recurrir a un grupo reducido de palabras, que constituyen la estructura base para desarrollar y lanzar cualquier idea o proyecto. 

A partir de esta selección textual, será posible desarrollar cualquier proyecto con la garantía de no dejar nada en el tintero, porque con estas palabras, se dará respuesta a cualquier pregunta que conlleve la realización de cualquier proyecto; escribir una noticia, desarrollar una idea política, organizar un gran evento; empresarial, cultural, deportivo, etc., o incluso organizar la propia vida personal.

Las palabras que contienen la respuesta a las preguntas que cualquier persona, institución o empresa necesitan saber para entender o desarrollar cualquier tipo de proyecto, son las siguientes:

What?: Qué ocurrió, cuál es la información a destacar. Qué se trata de proyectar.
Who?: Quién la realizó. Quién la sugirió.
Where?: Dónde se sitúa el hecho destacable. Dónde se localizará el proyecto.
When?: Cuándo ocurrió aquello que contamos. Cuándo se fraguó la idea.
Why?: Por qué ocurrió. Por qué es necesario realizar el proyecto.
HoW?: Cómo ocurrió. Cómo se fraguó la idea.

Enlazando estos conceptos con la obra pictórica en cuestión, se trata de rendir un homenaje a la letra “W”. Estas 6 W, constituyen una regla de oro para el periodismo, tanto para estructurar con ellas el arte de la pregunta en el mundo de la comunicación, como en el de la redacción de una noticia o una información. Pero también, -como ya se ha dicho-, puede ser aplicable a la hora de realizar un proyecto social, empresarial, deportivo, cultural, de vida personal, -o simplemente-, organizar una exposición, hacer una escultura o pintar un cuadro.

Con estas seis palabras y con sus consiguientes signos de interrogación, Ramón Rivas construye su obra, cuyo título es: “Six W – 6?”. Los 6 signos (?), forman el soporte en el que se alojan las palabras, acompañadas de Pinceladas Experienciales, característica específica del Rivismo. La estudiada disposición de los mismos, impregnan a la obra de un carácter figurativo. El movimiento se consigue a través de dos de sus (?) contrapuestas y de unos círculos que simulan el trabajo de ruedas dentadas. Los cuadros blancos y negros invitan a los ojos del observador a mover los círculos y a participar en la obra. 


© Rivismo

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El Rivismo en el Arte Concreto-Geométrico Experiencial

"Composición Geométrica Experiencial". Obra del Rivismo (© Ramón Rivas / Spain)
"Composición Geométrica Experiencial". Obra del Rivismo (© Ramón Rivas / Spain)

Las Pinceladas Experienciales del Rivismo, constituyen la base de su forma de expresión artística. Pinceladas que contienen experiencias vividas por; materiales, elementos, dispositivos y espacios, que tienen sus propios roles y que han sido testigos mudos de muchas situaciones protagonizadas por la presencia e intervención de las personas.

      En las composiciones del Rivismo, cada pincelada está cargada de sus propias vivencias y experiencias materiales, y normalmente, no tienen ninguna barrera, para que pinceladas con distintas vivencias y pertenecientes a espacios y tiempos distintos, puedan juntarse, superponerse, interactuar e incluso fundirse entre sí, sin limitación en el escenario de la composición. Esta libertad de acción, que son base filosófica y conceptual de esta expresión artística, permite dar lugar al término de la Igualdad Experiencialy otros, como la Empatía Experiencial y Lo Fuerte y lo Débil, todo esto entre materiales.
      La inclusión de elementos geométricos sencillos (círculos, cuadrados, triángulos) como limitadores de espacio, reasignan nuevos contenidos a los ya existentes en el Rivismo. La expresión plástica en el Arte Concreto se basa, principalmente, en la línea, la superficie y el color relegado a un segundo plano, pero en esta propuesta, el color es potenciado y sustituido por las características cromáticas, texturales y vivenciales que aglutinan las Pinceladas Experienciales.
      La estructura de la composición realizada mediante formas geométricas, genera una representación de ideas abstractas, que la incorporación de estos nuevos conceptos convierte en una nueva realidad con vida propia. La simple abstracción geométrica que aparenta ser intelectual, fría, estructural, rectilínea, sencilla y ordenada, se convierte en intuitiva, emocional, misteriosa, orgánica, energética y generadora de interpretaciones y recuerdos.
     Estos conceptos, están expresados en una de las Obra del Rivismo, denominada “Composición Geométrica Experiencial” (Ramón Rivas / Spain). Sobre un lienzo de forma cuadrada, se incluye una composición geométrica calculada y ordenada, mediante seis cuadrados unidos por un vértice y manteniendo una proporción delimitada por una líneas que acotan el espacio.
     Cada uno de los cuadrados está relleno, cromáticamente hablando, de Pinceladas Experiencialesdistintas, desde una escalera de acero inoxidable que invita a reflexionar, soñar, o acabar con la mente el inicio y final de los  escalones, pasando, y entre otros, por elementos oxidados con restos de soldadura que reflejan las vivencias de este elemento, quizás por pertenecer a un dispositivo o una máquina utilizada por el hombre que ha sufrido desperfectos por el paso del tiempo.
      También, círculos superpuestos, que arropan con su redondez las formas rectilíneas y frías de los límites de cada cuadrado, transfiriendo su contenido; su calor, su colorido, sus fórmulas einstianas y las múltiples experiencias que conllevan cada uno de dichos círculos.
      Debajo de estos elementos, un fondo que refleja, el paso del tiempo, el desplazamiento de elementos y objetos en presencia del hombre. Un espacio con multitud de rodadas que invita a pensar, de dónde vienen y hacia dónde van, quiénes la hicieron, cuándo y por qué. Invitando al observador del lienzo a seguir con su mirada las huellas del camino, lo que obliga a pasar sobre los elementos geométricos y descubrir su textura, su profundidad y su misterio.
    Cerrando la composición, en el cuadrado mayor, una fórmula catalogada como muy especial y denominada, Identidad de Euler;  eiπ + 1 = 0, notable por relacionar cinco números muy utilizados en la historia de las matemáticas y que pertenecen a distintas ramas:
      π (pi) es el número más importante de la geometría, e (número de Euler o constante de Napier) es el número más importante del análisis matemático, i (imaginario) es el número más importante del álgebra, 0 y 1 son las bases de la aritmética por ser los elementos neutros respectivamente de la adición y la multiplicación.


      Con toda esta información, la mente del observador puede elegir en un menú extenso y muy variopinto para interactuar con los elementos existentes y crear su propia obra.


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miércoles, 20 de diciembre de 2017

Patrones Experienciales - Experiential Patterns. Patrones incorporados a la Filosofía y Conceptos del Rivismo

Patrones Experienciales - Experiential Patterns. Artwork of Rivismo (© Rivismo / Spain)
"Patrones Experienciales - Experiential Patterns". Artwork of Rivismo (© Rivismo / Spain)

La aplicación de la filosofía y los conceptos del Rivismo que quedan integrados en los trabajos de Ramón Rivas, pueden reunirse en la incorporación de patrones experienciales en un espacio pictórico. Espacio que está ocupado por elementos geométricos; planos y tridimensionales, con una peculiaridad en su contenido; la incorporación de Pinceladas Experienciales, en las que se integra el concepto de los patrones.

       
Los conceptos y filosofía en los que se basa el Rivismo, -estilo personal de Ramón Rivas-, utiliza Pinceladas Experienciales que contienen experiencias vividas por; materiales, elementos, dispositivos, materia orgánica,…etc.

Estas experiencias, están plasmadas pictórica y compositivamente en un espacio en el que se introduce otro concepto del Rivismo, definido como patrones experienciales, dando lugar a la pincelada-patrón, y por tanto, al concepto: Patrón Experiencial

Composición que incorpora la Filosofía y los Conceptos del Rivismo, que de forma general, se resumen como; de Una Parte al Todo, el establecimiento del Equilibrio entre los elementos incorporados, concretado en la Igualdad Experiencial, en cuanto al equilibrio entre materiales de distinta fortaleza y distintas funciones, amortiguando la desigualdad entre lo Fuerte y lo Débil y realizando una nueva Reasignación de los Roles y Funciones de los elementos que componen las Pinceladas Experienciales. De esta forma, los elementos experienciales se adentran en un nuevo concepto que es la Empatía Experiencial, en cuanto a que elementos con unas características específicas, se ponen en el lugar de otros que tienen características físicas, orgánicas y funcionales totalmente distintas. Parte de estos conceptos se aplican en esta Obra: Patrones Experienciales - Experiencial Patterns (Ramón Rivas / Rivismo / Spain)

Toda la composición está arropada interiormente por Pinceladas Experienciales, que utilizando colores luminosos y elementos limpios como; aluminio, acero inoxidable, madera, diseños blanco-negros, etc., protegen cuidadosamente, un espacio tridimensional, en el que el protagonista lo constituye el concepto definido como; patrón, que se incorpora como materia pictórica a las Pinceladas Experienciales, dando lugar a los Patrones Experienciales.


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